華格納的法國經驗
陳漢金 教授
音樂學者，巴黎索爾邦大學(La Sorbonne)音樂學碩士、博士。曾專任於國立臺灣師範大學音樂系，教授西方音樂史、音樂與美術，以及其他音樂學課程。經常撰寫音樂文章與從事演講。熱愛各類藝術，慢跑，爬山以及烹飪。著作有：《音樂獨行俠 － 馬水龍》（2001，時報）；《發現貝多芬》（2003，時報）；《白遼士 － 浮士德的天譴》（2003，麥田）。...
在巴黎不算太短的居留期間，難道全然是不幸的遭遇，而没有任何收穫？應該不是。他如何與巴黎藝術界互動交往？尤其是當時巴黎最重要的音樂家麥亞白爾、白遼士。華格納打算為巴黎而創作，卻未能在那裡演出的歌劇《黎恩濟》（Rienzi, 1838-1840年），如何受到巴黎盛行的「大歌劇」（grand opéra)的影響？「大歌劇」如何拓寛華格納的格局？白遼士頗具前瞻性的音樂，又如何啓發小他十歲的華格納？1861年《唐豪瑟》在巴黎演出慘敗之際，詩人波特萊爾如何挺身而出，為他辯護？..........
