合唱幻想曲 Choral Fantasy

【 交響曲 】 Beethoven, Ludwig van    |     貝多芬

1808年貝多芬在維也納那場著名的音樂會，主要曲目為第五號交響曲與第六號交響曲、第四號鋼琴協奏曲的公眾首演、以及C大調彌撒的一部分。為了壓軸，貝多芬匆忙地創作了這首《合唱幻想曲》。

費黛里歐 Fidelio

【 歌劇 】 Beethoven, Ludwig van    |     貝多芬

這齣歌劇在體裁形式上屬德國說唱劇(Singspiel)，而劇情卻含有當時法國流行的拯救與恐怖歌劇的影子。而在聲樂風格方面，比較接近於韓德爾和葛路克的音樂，但音樂結構更為嚴謹集中，劇中的詠嘆調、重唱及合唱部分，均是高度技巧之作，而樂團的音樂表現在劇中也佔有重要的地位；整齣歌劇可說具有強烈的器樂化風格。 『費黛里歐』表現出了貝多芬一貫的反抗黑暗封建統治，追求自由、解放思想的精神，並歌頌了為實現自我理想而勇敢鬥爭的大無畏精神。

降B大調弦樂四重奏《大賦格》 Große Fuge, Op.133

【 室內樂 】 Beethoven, Ludwig van    |     貝多芬

創作於1825-1826年之間的單樂章弦樂四重奏，原本是作為作品130號降B大調弦樂四重奏的終樂章，但因為出版商的堅持，以及首演的劣評，貝多芬決定將此曲抽出單獨發行。此曲的形式規模龐大，內容晦澀難解，與十九世紀主流趣味相背，然而二十世紀初期後，越發獲得重視與讚譽，終於成為貝多芬晚期弦樂四重奏系列中難以超越的經典巔峰。

第三號《雷奧諾拉》序曲，作品72b Leonore Overture No. 3, Op. 72b

【 管弦樂曲 】 Beethoven, Ludwig van    |     貝多芬

貝多芬的歌劇《費黛里奧》先後大幅修改上演多次，貝多芬也為這部歌劇重寫了數次序曲，第三號《雷奧諾拉》序曲是1806年的修改版，是四首序曲中規模最宏大的，現在多半被做為音樂會獨立管弦樂曲演奏，其濃厚的標題音樂性質某方面啟發了後來的交響詩形式。

莊嚴彌撒曲 Missa Solemnis, Op.123

【 清唱劇/神劇 】 Beethoven, Ludwig van    |     貝多芬

貝多芬唯二的彌撒曲，也是野心最大的一部。創作於1819-1823年間，在1824年首演。維也納首演是節選三個段落與第九交響曲同場演出，由作曲家親自「指揮」。本作結構龐大，被認為可以與巴赫《b小調彌撒》並肩的傑作。

降B大調第二號鋼琴協奏曲 Piano Concerto No.2, Op. 19

【 協奏曲 】 Beethoven, Ludwig van    |     貝多芬

寫作先於出版順序上的「第一號鋼琴協奏曲」，是在貝多芬來到維也納前構思創作的。充滿貝多芬青年時期各種大膽強烈的手法，雖是青春之作，但仍是一部優秀的作品。

第一號交響曲 Symphony No.1

【 交響曲 】 Beethoven, Ludwig van    |     貝多芬

貝多芬的C大調第一交響曲（Op.21）創作於1799-1800年間，題獻給他當時的贊助人Gottfried van Swieten男爵。全曲雖然屬於古典樂派風格，但有許多原創的精神。此曲可以預視貝多芬日後交響曲創作上從不重蹈窠臼的努力與企圖。

第二號交響曲 Symphony No.2

【 交響曲 】 Beethoven, Ludwig van    |     貝多芬

本曲創作時期約在1801-1802年，跟聖城（Heiligenstadt）遺書的時間相當接近，貝多芬已受不可逆的聽覺退化之苦，遺書中充滿對命運的悲憤。然而此曲卻以光明的D大調譜寫，充滿高貴溫暖的氣質。

第三號交響曲《英雄》 Symphony No.3, "Eroica"

【 交響曲 】 Beethoven, Ludwig van    |     貝多芬

拿破崙稱帝後貝多芬憤而撕毀封面的故事不是真的，但這不影響《英雄》交響曲中驚人的氣魄與深度。此曲僅與第二號交響曲寫作相隔不到兩年，但是第三號交響曲在內容與規模上的擴展與革新，都遠遠超過前作的格局。

第四號交響曲 Symphony No.4

【 交響曲 】 Beethoven, Ludwig van    |     貝多芬

處於第三號《英雄》與第五號《命運》之間，第四號交響曲在貝多芬九大交響曲中似乎一直未能受到公正的評價。許多人認為這首交響曲非但未延續第三號的開創精神，反而還削弱了持續前進的動力。然而真的如此嗎？這首交響曲儘管簡約，但是創新實驗之處，並不比前後作遜色....