歌曲集《少年的魔法號角》 Lieder aus "Des Knaben Wunderhorn"

【 藝術歌曲 】 Mahler, Gustav    |     馬勒

原詩是德國作家布倫塔諾（Clemens Brentano）和阿爾尼姆（Achim von Arnim）在1805與1808年出版的兩卷德語無名氏民間詩歌，內容有關愛、流浪者、士兵、童謠，全都是德語世界集體文化記憶的產物，在德國十九世紀的浪漫派思潮中提供很大的啟發與素材。馬勒從中抽取十二首詩歌譜成管弦樂伴奏的藝術歌曲，並以《少年魔號》為名。

第一號交響曲 Symphony No. 1

【 交響曲 】 Mahler, Gustav    |     馬勒

創作於1887-1888年，當時馬勒是個尚在起步的青年指揮家，在萊比錫歌劇院擔任第二指揮。一般認為是最適合入門的馬勒交響曲，但馬勒獨特的個人風格在這首作品中已經展露無遺，也很少有作曲家的第一號交響曲這麼成熟。

第二號交響曲《復活》 Symphony No. 2

【 交響曲 】 Mahler, Gustav    |     馬勒

馬勒的第二號交響曲創作於1888-1894年之間，首演於1895年。這首編制非常龐大的作品，算得上馬勒所有交響曲中在他生前最受歡迎的曲目之一。以葬禮開始，反覆的疑問與敘述，信心的喪失與再生、上帝的愛、追尋永恆生活。這也是馬勒對生死對信仰貫穿一生的觀點。

第三號交響曲 Symphony No. 3

【 交響曲 】 Mahler, Gustav    |     馬勒

從這首交響曲開始馬勒有著固定的創作模式：分兩年完成一首交響曲，1895年夏構思這首交響曲的第二至第六樂章，1896年夏完成第一樂章，主要在奧地利湖區阿藤湖的Steinbach湖畔小屋。有一年馬勒帶華爾特來這裡散步，對著第一次來不免四處張望的華爾特說：「…你不用張望了，這些風景都被我用掉了，寫成音樂了」。

第四號交響曲 Symphony No. 4

【 交響曲 】 Mahler, Gustav    |     馬勒

作於1899-1900年之間，但最雛型可以上溯到1892年。本曲也可算是馬勒根據《少年魔號》詩集的衍生創作之一，因為第四樂章使用了《在天國的生活》一詩，譜成給女高音與管弦樂團的作品作為終曲。

第五號交響曲 Symphony No. 5

【 交響曲 】 Mahler, Gustav    |     馬勒

1901年初才操勞過度與死神擦身而過，年底馬勒就與維也納第一美女兼第一才女訂婚：這真是造化弄人！還沒找到真愛以前寫了第五號交響曲的前三個樂章，新婚燕爾的暑假寫了後兩個樂章，也徹底改變了這首曲子，成為前後風格迥異（有人稱為「精神分裂」）的交響傑作。前兩個樂章的悲憤控訴前無古人，後兩個樂章的一廂情願也後無來者。從未有交響曲如此貼近作曲家的個人經驗，百年之後還顯得如此真實。

第六號交響曲 Symphony No. 6

【 交響曲 】 Mahler, Gustav    |     馬勒

四樂章的第六交響曲，作於1903-1904年，在1906年由馬勒親自指揮首演。在首演的節目單上，本曲有一個副標「悲劇」。然而創作的過程中，卻是馬勒自覺人生最幸福的階段，構成了令人好奇的對比。

第七號交響曲 Symphony No. 7

【 交響曲 】 Mahler, Gustav    |     馬勒

這是一個非典型的馬勒交響曲，關於英雄、命運、救贖、生死的掙扎都不是其中的主題，反而充滿一種奇幻瑰麗的多彩。

第八號交響曲 Symphony No. 8

【 交響曲 】 Mahler, Gustav    |     馬勒

1906年夏天，馬勒僅以十週時間完成了編制宏大的第八號交響曲。這首交響曲捨棄傳統的樂章結構，採用人聲交響化的手法，分成兩大部分。第一部份來自九世紀的拉丁讚美詩《求造物主聖靈降臨》(Veni,creator spiritus)；而第二部分則取自歌德鉅作《浮士德》第二部終場〈浮士德升天場景〉，音樂設計與唱段安排如同清唱劇，充滿了戲劇張力與感染力。

第九號交響曲 Symphony No. 9

【 交響曲 】 Mahler, Gustav    |     馬勒

馬勒這最後一首完成的交響曲，是他幾十年來在交響樂世界中所追求的總結。四樂章的標準架構，但以送葬行列的行板開啟、長大冥想的慢板作結，中間樂章分別為黑色幽默的舞曲、諷刺瞎忙的詼諧曲，呈現獨特的晚期風格。